空前绝后的古典史诗：古典音乐的三巨头

当欧洲音乐进入古典时期后，欧洲复调后继无人，乐风转向简洁实用的主调，那时候出现了三位音乐大师：“交响乐之父”海顿，“神童”莫扎特，以及“乐圣”贝多芬。他们三位在古典的各个领域都有着大量的作品。尤其莫扎特，他是一位多产的音乐家，在歌剧，交响曲等方面都有杰出的作品。他们三位在古典音乐的地位无人取代。

今天，随着“影音新生活”一起来欣赏一下古典三巨头的代表作品。

海顿

“既然上帝给了我一颗欢乐的心，

他就会原谅我欢乐地侍奉他。”

《G大调第94号惊愕交响曲》

海顿交响曲中最受欢迎的乐章。主题用最单纯的民歌风格，听起来像一首童谣，小提琴轻柔地奏出后，声音更轻地重复一遍，乐队突然爆发出一个响亮的和弦，让人猛地惊醒，这就是“惊愕”。这一乐章的曲式是主题和四段变奏。

《D大调伦敦交响曲》

第四乐章，充满活力的快板。乐章开始以一小段沉稳的圆号低音逐渐与大提琴合奏奏响主题，随后曲子旋律逐渐加快，最后以一个固定的节奏展现出民间的欢快场面。乐曲中间不断穿插双簧管与低音提琴的相互呼应，表现出一种个人与群众融为一体的和谐画面。在准备结束乐章的时候，有一段比较柔和的双簧管独奏，像是描述著崭新的一天的开始，然后再重复该乐章的第一主题，最后结束乐章。这个乐章仿佛一幅充满民间气息的生活画卷，描绘著海顿内心对平凡生活的喜爱与对音乐的高度热情。

《海顿降E大调小号协奏曲》

第三乐章，快板，降E大调，2/4拍子，两个主题回旋奏鸣曲式。三个弦乐器合奏主题，接着由全乐队重复主题一次，然后乐曲转为第二主题，借着很起劲的乐句来结束乐队呈示部。接着由主奏小号轻松地吹奏出欢快乐观的主题，这是一段非常有名的旋律，主奏小号在高音区奏出嘹亮的音色，充分发挥出这一乐器的特色。结尾再现第一主题，直接把乐曲带进终结部。

《C大调（皇帝）弦乐四重奏》

海顿的《C大调皇帝弦乐四重奏》第二乐章，这个简单而优美的乐章是所有弦乐四重奏里最受欢迎的乐章之一，而“皇帝”这个名字也是因这个乐章而得来的。在这里，海顿采用了他的另一首作品《上帝保佑弗朗茨皇帝》的旋律作为乐章的主题，现在的德国国歌也是采用了这段旋律。

《降B大调第四弦乐四重奏》

曲子一开始由第一小提琴演奏出其妙清澈、甘美明朗的上行旋律，其它声部衬托著低沉暗淡的和旋，后由大提琴演奏下行乐句作为对应声部，造就出一轮红日从大地边缘冉冉升起的感觉。

莫扎特

“谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。”

《降E大调第三十九号》

小快板，小步舞曲。这是莫扎特最著名的小步舞曲之一，曲调轻快，充满朝气，有一种明媚的感觉，让人听了自然地嘴角上扬，充满生机活力。

《A大调第五号》

第一乐章宽广的快板，A大调，协奏类的奏鸣曲式，管弦乐和独奏小提琴的对话，给予演奏者尽情挥洒的空间，能听到高难的技巧手法，又不失丰富的音乐性，产生无与伦比的华丽效果。

《C大调协奏曲》

第一乐章是快板，4/4拍子，奏鸣曲式结构。呈现给人们真天烂漫的音乐，包括主奏乐器的整个乐队，以主奏C大调的分解和弦引出华丽的第一主题，接着，以协奏曲常用的方式发展。经过一段华彩后，尾声引出主奏乐器的呈示部，长笛和竖琴齐奏出来，在竖琴的琶音铺垫下长笛奏主旋，第一主题结束转成属调。

《小夜曲》

《小夜曲》是一首斗志高昂、旋律优美的古典乐曲，其作者是奥地利天才音乐作家：莫扎特。《小夜曲》曲风优美柔和且富有斗志；既委婉动听，又可点燃人生之斗志。是弦乐的著名乐曲，主要以小提琴为一声部，大提琴烘托气氛，从侧面也反映出莫扎特高超的音乐技术。

《安魂曲》

1791年，在莫扎特生命之光即将熄灭之时，其绝笔之作《安魂曲》以高度艺术性和深刻性的音乐表达了对生与死的思考，以及对生命意义的追问。“安魂曲”始于天主教告慰逝者的弥撒仪式，是一种特殊类型的弥撒曲，随着“安魂弥撒”的发展，其功能已不再局限于宗教中悼念亡灵，而是逐渐拓展为悼念逝者、安抚后人甚至作为独立的音乐审美而存在的音乐形式，莫扎特的《安魂曲》是他借用“安魂弥撒”这种宗教音乐范式来表达个人生死观的作品。

贝多芬

“音乐是比一切智慧、

一切哲学更高的启示……

谁能参透我的音乐意义，

便能超脱寻常人无法自拔的苦难。”

《英雄交响曲》

第一乐章开头即造宏大之势，随即以单簧管、双簧管、长笛静谧的交替轻奏展开叙述，渐渐将乐曲推向明亮辉煌的顶峰。

《第五号钢琴协奏曲》

第一乐章：快板（Allegro），降E大调，4/4拍子，协奏风奏鸣曲式。可以用“激烈壮阔”来形容，一开始就以三句辉煌的华彩（Cadenza）乐句，贝多芬在钢协历史上第一次把华彩乐段写在开头，后来人们用“皇帝”（Emporor）一词形容其蓬荜生辉之万千气象、波澜壮阔之宏大气势，是否有“力拔山兮气盖世”与“大风起兮尘飞扬”的豪迈对恃？这种冲破黎明前黑暗的挥洒，有其不屈的抗争与抗衡精神。

《第十三号弦乐四重奏》

有名的“抒情短歌”(Cavatina)。 所谓“抒情短歌”是指抒情的咏唱调，常有非常美丽的旋律。 在这里音乐移动得单纯而缓慢。 各乐器奏出的每一个音，是旋律又是和弦里的音。 这充满抒情美的乐章，贝多芬自己都认为是会心之作，曲中传出满怀的愁思。 据说，贝多芬边写此曲边流泪。 中间乐段有令人感动的乐句。

《月光》

第三乐章如潮涌来，猛狮般的贝多芬又跃现在急驰奔突的黑白琴键之上。如果说，第二乐章正如李斯特评沦的那样：“它是两座悬崖中的一朵小花”，那么，终曲乐章就是从万丈悬崖上狂泻直下的洪水。

《暴风雨》

第三乐章好象是经过第二乐章对灵魂的“净化”之后，产生出的某种新的心境，它从头至尾由3/8拍的16音符织成，音乐是流动的，也有热烈的时刻，但总的是雅致、细腻为主。转调很多，小调为主，不免产生期待感。经过长时间曲折、婉转的流动后，音乐消失在一个单音D上，结束了第三乐章，也结束了整个“暴风雨”。

结语：年代久远并不代表着被遗忘，就像那些经典的古典音乐，到现在仍然洗涤着人们的心灵。

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